答◈ღ✿★：原型是文艺创作术语◈ღ✿★，它是指神话◈ღ✿★、宗教◈ღ✿★、梦境◈ღ✿★、幻想◈ღ✿★、文学中不断重复出现的意象◈ღ✿★，它源自民族记忆和原始经验的集体潜意识◈ღ✿★，是瑞士心理学家卡尔·荣格创立的一种文艺创作理论◈ღ✿★。这种意象可以是描述性的细节◈ღ✿★、剧情模式◈ღ✿★，或角色典型◈ღ✿★，它能唤起观众或读者潜意识中的原始经验◈ღ✿★，使其产生深刻◈ღ✿★、强烈◈ღ✿★、非理性的情绪反应◈ღ✿★。

　　答◈ღ✿★：叙事模式是指在叙事作品中用于创造出一个故事传达者（即叙述者）形象的一套技巧和文字手段◈ღ✿★。L．多莱泽尔根据◈ღ✿★：“第一◈ღ✿★，故事是由第三人称还是由第一人称叙述mg不朽情缘游戏在线试玩◈ღ✿★，第二◈ღ✿★，叙述者是否是行动的人物◈ღ✿★，第三◈ღ✿★，叙述者的主观态度以及对人对事的评价◈ღ✿★、评论是表达出来还是含而不露”这三条标准◈ღ✿★，划分出六种叙事模式◈ღ✿★。这六种叙事模式分别为第三人称客观叙事模式◈ღ✿★，第三人称评述叙事模式◈ღ✿★，第三人称主观叙事模式◈ღ✿★，第一人称客观叙事模式◈ღ✿★，第一人称评述叙事模式◈ღ✿★，第一人称主观叙事模式◈ღ✿★。

　　答◈ღ✿★：叙事学是发源于西方◈ღ✿★，以形式主义批判而闻名于世的一种学术思潮◈ღ✿★。“叙事学”一词最早是由托多罗夫提出的◈ღ✿★，它的产生是结构主义和俄国形式主义双重影响的结果◈ღ✿★。结构主义强调要从构成事物整体的内在各要素的关联上去考察事物和把握事物◈ღ✿★，特别是索绪尔的结构主义语言学从共时性角度◈ღ✿★，即语言的内在结构上去考察语言◈ღ✿★，这种研究思路对叙事学的产生起了重大影响◈ღ✿★。作为一门学科◈ღ✿★，叙事学是20世纪60年代◈ღ✿★，在结构主义大背景下◈ღ✿★，同时受俄国形式主义影响才得以正式确立◈ღ✿★。它研究所有形式叙事中的共同叙事特征和个体差异特征◈ღ✿★，旨在描述控制叙事中与叙事相关的规则系统◈ღ✿★。

　　答◈ღ✿★：复调是音乐术语◈ღ✿★，指欧洲18世纪（古典主义）以前广泛运用的一种音乐体裁◈ღ✿★。它与和弦及十二音律音乐不同◈ღ✿★，没有主旋律和伴声之分◈ღ✿★，所有声音都按自己的声部行进◈ღ✿★，相互层叠◈ღ✿★，构成复调体音乐◈ღ✿★。复调小说是前苏联学者巴赫金创设的概念◈ღ✿★。巴赫金借用这一术语来概括陀思妥耶夫斯基小说的诗学特征◈ღ✿★，以区别于基本上属于独白型（单旋律）的已经定型的欧洲小说模式◈ღ✿★。“复调小说”的概念是现代文论的一个重大飞跃◈ღ✿★，对读者反映论◈ღ✿★、接受美学◈ღ✿★、解构主义等都有深刻影响◈ღ✿★。

　　答◈ღ✿★：视角是作品中对故事内容进行观察和讲述的角度◈ღ✿★。视角是和小说的叙述者关系极为密切的一个重要的写作技巧◈ღ✿★，由亨利·詹姆斯在1907年至1909年间写的小说的分析性序言里作为小说批评的一个概念提出◈ღ✿★。叙事视角是指叙述小说作品的角度◈ღ✿★，作者与叙述者的关系◈ღ✿★，即作家以什么身份充当作品的叙述者◈ღ✿★，分为叙事者视角◈ღ✿★、人物视角◈ღ✿★、情节视角◈ღ✿★、读者的视角mg不朽情缘游戏在线试玩◈ღ✿★。

　　答◈ღ✿★：叙述人语言是指文字作品中叙述人叙述故事◈ღ✿★、刻画人物◈ღ✿★、描写场景◈ღ✿★、抒发感情◈ღ✿★、评论事物的语言◈ღ✿★。在叙事文学中◈ღ✿★，无论是开展情节◈ღ✿★、刻画人物或抒发感受都离不开叙述人语言◈ღ✿★。同样◈ღ✿★，把作品各个构成部分连贯起来◈ღ✿★，组成完整的艺术整体mg不朽情缘游戏在线试玩◈ღ✿★，也全靠叙述人语言◈ღ✿★。因此◈ღ✿★，叙述人语言在叙事文学中有着特殊重要的意义◈ღ✿★。运用叙述人语言◈ღ✿★，可以对人物性格作概括介绍◈ღ✿★，也可以对主人公的肖像作形象化的描绘◈ღ✿★，还可以描绘人物的神情动作◈ღ✿★。

　　答◈ღ✿★：叙述者是叙述学理论中的一个重要概念◈ღ✿★，是指作者在叙事性作品中虚构出来的故事的讲述者◈ღ✿★。小说中的叙述者既可以由故事的主人公来充当◈ღ✿★，也可以由故事的见证者来充当◈ღ✿★，还可以由与故事无关的旁观者来担任◈ღ✿★。而且◈ღ✿★，小说中的叙述者还会相互转换◈ღ✿★，从小说修辞学理论来看◈ღ✿★，叙述者的转换可以增强小说文本的可读效果她故意装睡让我进去她故意装睡让我进去◈ღ✿★、真实效果◈ღ✿★、主题效果◈ღ✿★。

　　叙述者的第一种类型是由故事的当事人来担当叙述者◈ღ✿★。这个讲述故事的当事人既可以是故事的主人公◈ღ✿★，也可以是故事的见证者◈ღ✿★，叙述者不论是故事的主人公还是故事的见证者她故意装睡让我进去◈ღ✿★，都是故事中的人物之一◈ღ✿★。

　　a．由故事的主人公来讲述故事的优势一方面是具有强烈的真实感mg不朽情缘游戏在线试玩◈ღ✿★，另一方面是主人公讲述自己的故事便于深入挖掘故事发生时其自身复杂◈ღ✿★、微妙的内心世界◈ღ✿★，并以此来进一步增强叙事的深度◈ღ✿★。

　　b．由故事的主人公来讲述故事的局限则在于故事主人公有限的视野和观察范围◈ღ✿★，任何超出视野范围的部分都会使他感到无能为力◈ღ✿★。鲁迅的小说《伤逝》主要写了受“五四”新思潮影响的新一代青年男女涓生与子君的爱情悲剧◈ღ✿★。故事的叙述者为涓生◈ღ✿★，涓生不仅是故事的叙述者◈ღ✿★，而且还是故事的主人公◈ღ✿★。涓生不仅以回忆的方式讲述了他与子君之间的爱情故事◈ღ✿★，还展示了他的内心世界◈ღ✿★。小说开始时◈ღ✿★，涓生在会馆的住所中等待子君◈ღ✿★，内心充满了期盼◈ღ✿★、希冀◈ღ✿★、焦躁◈ღ✿★、不安◈ღ✿★；当小说发展到最后涓生听到子君的死讯后◈ღ✿★，他的内心则充满了无尽的悔恨和悲哀◈ღ✿★。涓生毫无保留地向读者敞开了他的心扉◈ღ✿★，因此也引起了读者在情感上的共鸣◈ღ✿★。

　　故事的见证者在讲述故事时会使故事中的人物与事件处于被观察的位置◈ღ✿★，并且还会使读者与所讲述故事之间拉开一定的距离◈ღ✿★，这样就避免了故事主人公在叙事时过度的感伤情绪◈ღ✿★，使得小说文本展现出一种客观◈ღ✿★、冷静◈ღ✿★、凝练的叙事风格◈ღ✿★。鲁迅的小说《孔乙己》写了旧社会中善良孤苦◈ღ✿★、穷酸迂腐的读书人孔乙己的故事◈ღ✿★。故事的叙述者是咸亨酒店的小伙计◈ღ✿★，小伙计只是故事的见证者◈ღ✿★，故事的主人公是孔乙己◈ღ✿★。作为孔乙己故事的见证者◈ღ✿★，小伙计不仅讲述了他所观察到的孔乙己的种种可笑与可悲的事迹◈ღ✿★，他还把酒店中的其他客人对待孔乙己的麻木与残忍也告诉了读者◈ღ✿★。在讲述过程中◈ღ✿★，小伙计始终保持着一种客观的态度◈ღ✿★，并未针对故事中的人物与事件表现出其主观的情感态度与道德评价◈ღ✿★。正是由于鲁迅选择了小伙计这个故事的见证者来讲述故事◈ღ✿★，所以才使得这篇小说从整体上呈现出客观◈ღ✿★、冷峻的叙事风格◈ღ✿★。

　　作品中讲述故事的旁观者既可以是一个全知全能的角色她故意装睡让我进去◈ღ✿★，也可以是一个中立型的角色◈ღ✿★，但无论是全知全能的旁观者还是中立型的旁观者◈ღ✿★，叙述者所了解的要比故事中的任何一个人物都多◈ღ✿★。作为一个旁观者◈ღ✿★，他不在故事中扮演任何一个角色◈ღ✿★，他会尽量地隐藏自己的身份◈ღ✿★，但是mg不朽情缘游戏在线试玩◈ღ✿★，读者偶尔也能听到其发出的声音◈ღ✿★。

　　作为一个全知全能的旁观者◈ღ✿★，他在讲述故事时不会受到任何时空的限制◈ღ✿★，他既可以随时随地地展现故事中人物的外在特征及其变化◈ღ✿★，也可以随心所欲地进入到故事中任何一个人物的内心世界◈ღ✿★，还可以针对故事中的人物和事件发表其见解和主张◈ღ✿★。罗贯中的《三国演义》讲述了从东汉末年到西晋初年魏◈ღ✿★、蜀◈ღ✿★、吴三国争霸天下的故事◈ღ✿★，故事历时一百余年◈ღ✿★，而故事所发生的空间则几乎涉及了整个中国◈ღ✿★。整个故事头绪纷繁◈ღ✿★、人物众多◈ღ✿★、场面恢弘◈ღ✿★，当事人是无法讲述这样庞杂的历史故事的她故意装睡让我进去◈ღ✿★，只有虚构一个全知全能的旁观者才能担此重任◈ღ✿★。全知全能的旁观者还常常站出来发表自己的看法◈ღ✿★。《三国演义》正文中的“有诗赞曰”“正是”等词语之后的诗词◈ღ✿★、文字就是旁观者发表其观点的议论性文字◈ღ✿★，作者也借此来表达其道德观念和价值取向◈ღ✿★。

　　中立型的旁观者虽然在讲述故事时同样不会受到时空的限制◈ღ✿★，但中立型的旁观者一般集中展现故事中人物的语言◈ღ✿★、行动等外在特征◈ღ✿★。另外◈ღ✿★，中立型的旁观者一般也不会针对故事中的人物和事件发表议论◈ღ✿★。中立型叙述者讲故事的不足之处为叙述者将更多的注意力放在了对人物外在特征的展现上面◈ღ✿★，而放弃了对于人物内心世界的深入挖掘◈ღ✿★，这使得叙事性作品在人物形象的塑造上会产生某种欠缺◈ღ✿★。

　　答◈ღ✿★：叙事作品中的人物是事件◈ღ✿★、情节发生的动因◈ღ✿★，但在不同作品中mg不朽情缘游戏在线试玩◈ღ✿★，人物和情节的关系不尽相同◈ღ✿★：在许多现实主义作品中◈ღ✿★，人物是艺术表现的中心◈ღ✿★，情节则是展现人物性格的手段◈ღ✿★；而在有些情节小说中情节成为中心◈ღ✿★，人物不过是为了构造情节而设置的◈ღ✿★。因此◈ღ✿★，研究者指出◈ღ✿★，人物同时具有“角色”和“行动元”二重特性◈ღ✿★。

　　角色始于人物的功能◈ღ✿★。“功能可被理解为人物的行动◈ღ✿★，其界定需视其在行为过程中的意义而定”（普罗普）mg不朽情缘游戏在线试玩◈ღ✿★。人物的功能取决于他在故事中的地位◈ღ✿★，人物功能的着眼点不在人物孤立的行动和行动方式上◈ღ✿★，而是在人物的某一行动与整个故事的关系上◈ღ✿★，在人物行动对故事所产生的意义和作用上◈ღ✿★。如普罗普将俄罗斯民间故事中的功能归纳为三十一种◈ღ✿★，将人物概括为七种“行动范围”◈ღ✿★：①对头◈ღ✿★；②施予者（捐献者）◈ღ✿★；③助手◈ღ✿★；④被寻找者和她父亲◈ღ✿★；⑤送信者◈ღ✿★；⑥主人公◈ღ✿★；⑦假主人公◈ღ✿★。

　　行动元是现代叙事学对人物角色性质的一种认识◈ღ✿★，即把人物角色视为推动或阻碍故事情节发展的一个行动单位或行动元素◈ღ✿★。在众多的叙事作品中◈ღ✿★，尽管人物的姓名◈ღ✿★、身份◈ღ✿★、性格差别很大◈ღ✿★，但只要他们在故事发展中的作用类似◈ღ✿★，他们就是同一类行动元◈ღ✿★。如格雷玛斯在普罗普人物功能划分的基础上◈ღ✿★，区分出叙事作品的三对行动元◈ღ✿★，即主体/客体◈ღ✿★，授者/受者◈ღ✿★，助手/敌手◈ღ✿★。三对“行动元”的提出◈ღ✿★，使人物的角色功能更明朗化◈ღ✿★。

　　①两者是属于不同层面的概念◈ღ✿★，“行动元属于叙述语法◈ღ✿★，而角色只有在各个具体话语里表达出来时才能辨认”◈ღ✿★。就是说◈ღ✿★，行动元不能单独存在◈ღ✿★，必须放在整个故事中加以考察才有意义◈ღ✿★，因为叙述语法的各个成分都只能是整体的一部分◈ღ✿★，失去了整体◈ღ✿★，也就谈不上各个成分◈ღ✿★；角色虽然也注意到人物在故事中的地位◈ღ✿★，但对人物在“具体话语”中的表现比较重视◈ღ✿★，对人物自身的一些性格特征还是比较关注的◈ღ✿★。

　　②两者之间存在一种“双重关系”◈ღ✿★：一方面◈ღ✿★，“一个行动元在话语中能由几个角色表现出来”◈ღ✿★；另一方面◈ღ✿★，“一个角色可以是几个行动元的结合”◈ღ✿★。如《西游记》中的许多妖魔◈ღ✿★，在具体话语中◈ღ✿★，是不同的角色◈ღ✿★，但在整个《西游记》故事的“叙述语法”中◈ღ✿★，他们又属于同一个行动元◈ღ✿★，即取经路上的“敌手”◈ღ✿★；猪八戒在《西游记》中只是一个角色◈ღ✿★，但他一开始是取经路上的“敌手”◈ღ✿★，后来又成为“助手”◈ღ✿★，是两个行动元的结合◈ღ✿★。mg不朽情缘官网◈ღ✿★！健康生活◈ღ✿★！不朽情缘游戏网站